Começando a escrever
Uma das perguntas mais comuns na hora de começar a escrever um roteiro é: por onde devo começar?
Tecnicamente falando, há inúmeras formas de começar seu filme. Há pessoas que começam com um tema que lhes interessa ou que conhecem bem (“vou tratar da violencia brasileira”) há quem comece por um conflito pontual; por um espaço ou imagem, por uma musica, ou ainda pelo vislumbre de um personagem. Quer dizer, comece por onde você bem entender.
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Tudo que podemos fazer é ajudar na ordenação, no esforço de melhor construir a forma daquilo que você tera de produzir. Acreditamos que os esforço coordenado e coletivo melhora a qualidade do acabamento final, mas sebemos que na raiz da criação esta o impulso individual e, em larga medida, inconsciente. De modo pessoal e intransferivel, cada escritor deve enfrentar a dura tarefa de extrai de si a materia-prima.
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Tudo que podemos fazer é ajudar na ordenação, no esforço de melhor construir a forma daquilo que você tera de produzir. Acreditamos que os esforço coordenado e coletivo melhora a qualidade do acabamento final, mas sebemos que na raiz da criação esta o impulso individual e, em larga medida, inconsciente. De modo pessoal e intransferivel, cada escritor deve enfrentar a dura tarefa de extrai de si a materia-prima.
Um filme e um objeto improvável. É resultado de um conjunto de esforços tão complexo – e tão caro – que deveriamos nos perguntar “ por que tudo isso, meu Deus?”. Ser cineasta no Brasil é, então, como resumiu o cineasta gaúcho Jorge Furtado, mais ou menos como ser astronalta no Chipre. Sinceramente, pelas recompensas materiais, não vale a pena. Por isso, se for apenas por grana e sucesso, podemos lhe garantir: há muitas maneiras menos penosas de obter “o tilintar das moedas, o alarido das palmas e os gemidos das mulheres” (ou dos rapazes, moças) – que, segundo o cineasta Jose Roberto Torero, são os sons que movem o homem.
Para piorar um pouquinho mais, fazer cinema é como ser trapezista – por mais experincia que voce adquira, seu negocio exige que, a cada vez, você arrisque o pescoço (se não, não vale a pena). E as pessoas estão lá um tanto para ver você quebrar a cara, aliás.
Tal como diz Eugenevale, é necessário uma “convicção audaz”. Ou, como diria Silvio Santos: “você esta certo disso?”
Mas disso o quê? Afinal, do que se trata? Se você pensou “estou certo disso, sim… vou entrar nessa, pois amo o cinema”, foi gongado. Quem “ama as mulheres” não ama nenhuma. Não existe cinema. Existem filmes, você quer fazer um filme. Por quê? Qual filme você realmente quer fazer? Sidney Lumet diz que a pergunta fundamental é sobre a “intenção” fundamental:
“De que trata esta história? O que foi que você viu? Qual foi a sua intenção? O que você espera que o público sinta, pense, viva? Com que disposição você deseja que as pessoas saiam do cinema?”
Falando das intenções de seu Um Dia de Cão (Dog Day Afternoon, 1975) Sidney Lumet diz o seguinte: “uma história que, na trama, tratava de um homem que assalta um branco para que o namorado pudesse conseguir dinheiro para uma operação de mudança de sexo. (…) ‘Um dia de cão’ era um filme sobra o que temos em comun com o comportamento mais chocante”.
Assistimos a Macbeth para aprender, viver a experiencia de ganhar um reino e perder a alma. Guerra nas Estrelas (Star Wars, George Lucas, 1977) é um barato, cheio de lasers, naves, batalhas, Ets e planetas explodindo, mas lá no fundo se trata da luta de um rapaz para tornar-se homem. Yoda fala com todos nós: “Preparado você não está”.
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(Fonte: "Manual de Roteiro ou manuel, primo pobre dos manuais de cinema e tv - Leandro Saraiva e Newton Cannito - ed. Conrad Livros)
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